玉带桥 （版画）

回忆延安 （版画）

水乡油田 （版画）

给人们的甜蜜 （版画）

原华北油田文化宫美术创作员， 大同大学教授、 云岗画院名誉院长

古元 （1919-1996） ， 字帝源， 生于广东省珠海市唐家湾镇那洲村， 擅水粉、 水彩、 版画， 当代著名画家。

1938年夏天， 古元奔赴延安， 入读鲁迅艺术学院， 并加入中国共产党。1942年， 在重庆举办的全国木刻展览会上， 徐悲鸿先生撰文称赞古元作品。1951年， 古元创作新年画 《毛主席和农民谈话》 ， 获中央文化部颁发的新年画二等奖。他曾参加革命博物馆的历史画创作； 历任中央美术学院教授、 院长， 中国美术家协会副主席， 中国版画家协会主席。1996年8月10日逝世， 享年77岁。

古元先生是延安木刻最具代表性的画家之一， 他的不少作品因为浓郁的乡土气息、 独特的民族与地域特色成为新兴版画的经典。新中国成立后， 他的作品以歌颂社会主义建设和美好生活为主， 抒情风格和独特的水印技巧与语言迎来其创作历程中的另一高峰。

在华北油田会战期间， 古元先生先后多次来油田深入生活， 并指导油田作者版画创作， 为华北油田美术事业的发展倾注了大量心血。

1978年夏初， 中央美术学院教授古元先生来到新开发的华北油田体验生活， 那时的油田机关还叫石油会战指挥部。时任宣传部副部长王建斌点名我来陪同接待。我欣喜若狂， 这可是我心目当中的一位艺术大家。那时候， 我在会战总部文化宫美术组工作， 由于会战刚刚展开， 生活各方面条件都差， 只能安排古元先生在极其简陋的工房式招待所住宿、 大食堂吃饭。每天， 我从会战指挥部小车队带一辆北京吉普车， 陪同先生去生产一线深入生活， 参观写生。先生对生产作业的各个环节都极有兴致， 每到一处就向工人师傅问这问那， 很快就能像老朋友一样攀谈起来。先生那种谦和认真、 平易近人的大家风范令我敬佩不已。奔波一天， 甚是辛苦，当时三十几岁的我都感觉有点儿累， 而先生在每天晚饭后， 还要信步走到附近的采油井去画画速写。

我自幼酷爱绘画， 阴差阳错一直与专业学校无缘。多年来从各种报刊剪贴收集了大量美术作品， 分门别类， 装订成册， 时时观摩学习。先生的版画 《人桥》 《祥林嫂》 《烧地契》 《刘志丹》 《玉带桥》 等作品， 均是我画集的重要“藏品” 。在当年的想象中， 先生是位了不起的大家， 肯定是风度翩翩、 气宇轩昂的伟人形象， 心中一直充满了仰慕之情。缘分使然， 就在我而立之年时， 终于见到并且亲自接待了这位敬仰已久的大家。短短的几天相处，让我深刻认识到： 大家原来是极平凡、 极朴实、 极谦和可亲的。

一天， 我们来到白洋淀岸边， 准备乘船到淀中一个小岛的钻井工地。码头上一片繁忙景象： 吊车轻快地抓起钻井机器设备和各种器材， 陆续装上一艘艘拖船， 然后被一艘大船牵动， 驶往白洋淀的芦苇荡中， 有如水上行驶的一列火车。我们搭乘指挥部的汽艇也进入了白洋淀。水面上荷叶、 浮萍随处可见， 茂密的芦苇擦身而过， 不时还惊起一片野鸭和芦雁。到了淀中小岛的工地， 草绿色的帐篷掩隐在郁郁葱葱的芦苇丛中， 高高的钻塔喧闹着热火朝天的钻井生产现场。先生看见这些场景， 勃勃生机， 甚觉新奇， 急匆匆掏出随身携带的速写本和一截铅笔头，一丝不苟地勾画起来。中午， 工地食堂得知北京来了一位大画家，特意烧了闻名久远的白洋淀大鲤鱼热情招待。先生顾不上品尝鲤鱼的鲜美，急匆匆吃了饭， 便拉着我回工地， 爬上了40多米高的钻塔。俯瞰白洋淀上这片工地， 先生又急速在本子上勾画着， 隔一阵儿还要继续往上攀登几步。我担心先生的安全，一再奉劝到此为止， 然而， 难以抑制的激情冲击着先生的整个身心， 已经达到了忘我的境界。先生的激情和严谨给我留下了深刻印象。

又一天， 我们到河间勘探区参观写生后， 先生要去看看河间县城， 我们便停车在县城里走了一趟。返回驻地的路上， 先生给我讲述起解放战争时期， 从延安东渡黄河来到河北， 曾经到过河间县城的往事。深情的回忆感染着我， 让我更从心里敬佩先生。

又一天， 油田业余美术作者的作品布置在一个大房间里， 请先生品评指教。先生认真看过每幅作品， 又详细询问具体情节后表示： “油田作者有生活， 作品的生活气息很浓， 有的作品技巧和艺术性还有待提高， 但我要提一点意见供大家参考。油田的工人师傅上班时与机器工具打交道， 很辛苦了， 下班后应当放松， 应让他们欣赏些轻松的艺术品。别让他们欣赏画时， 仍然是钻井工地紧张的劳动场面， 要适当搞些抒情轻松的作品供工人师傅欣赏， 调节情绪、 平和心态。 ” 先生给我们提出一个美学及审美心理方面的课题， 可见先生对艺术功能的思考和对石油工人的深厚感情。

又一天， 我怀着忐忑的心情邀请先生到家里吃个饭， 想给先生改善一下伙食。就在我居住的苇帘顶棚陋室里宴请了我心目中的大家。现在想来， 当年精心烹制的几个菜实在寒酸。我记得有一个菜是当地集市买的小河虾， 洗干净直接下油锅炸了一盘， 虾须虾腿如绣花钢针一般扎嘴， 而先生却吃得津津有味。十几年后的一天， 我到北京出差时又去看望先生， 先生全家人留我在家吃饭。盛情难却， 餐桌上， 先生提到那年在我家吃的饭， 还说几个菜烧得如何如何好吃。我开玩笑说： “您说的几个好吃的菜都是我的手艺。 ” 先生的大女儿古安村接着说： “我发现油田某些人就是能吹。 ” 先生机敏而幽默地补上一句： “不然为什么叫吹 （炊） 事员呢！ ” 一句话逗得大家哈哈大笑。

一天又一天过得很快， 先生要回北京了， 依然是我陪同乘坐一辆吉普车。回京路过安新县柳泉探区， 我们参观了新打的天然气井， 只见输气管道从井口铺设到几十米远的一个铁架上， 铁架中间朝天安装一人多高、 口径约20厘米的喷管。带领我们参观的同志手举火把放到喷口， 下边人打开节门， 只听 “嘭” 的一声响， 十几米高的火柱直刺蓝天， 甚为壮观！瞬间， 天然气经过的管道外结了一层白霜， 我好奇地问： “为什么地下喷出的石油是高温的，而天然气却是低温的？ ” 还未得到答案， 先生就急切地让关掉节门。 “太浪费了， 为了我们参观， 要白白烧掉多少可贵的资源。 ”

先生回到北京不久， 一幅表现这次油田之行的黑白版画作品 《水乡油田》 寄来了。在白洋淀所见到的场景， 被先生艺术地处理在一幅画面里， 构图饱满，黑白巧妙， 生活气息浓郁。堆放的器材、 层叠的帐篷、 茂密的芦苇、 劳作的工人、 行进的拖船、 惊飞的野鸭、 生产的热火朝天， 白洋淀的独有特点， 画面洋溢的激情足以使欣赏者动容。

1985年， 华北油田的业余美术队伍不断壮大， 创作作品逐年丰收， 领导决定编辑出版一本画册， 委任曾在报社作过美术编辑的我担当责任编辑。经过一番构思， 大的框架是： 入选油田各单位业余作者作品200件； 请李桦先生题写封面； 请石油作家张天民先生在三组版画前各配一首诗歌； 请古元先生撰写一段序言， 并邀请先生的版画 《水乡油田》 作画册封底， 先生欣然答应。上述高端文化名人约稿均是无偿的。没过几天， 古元先生的一篇短文 《劳动的赞歌》 便火热出炉。先生对业余作者的创作给予高度赞誉和鼓励。